C關于《書畫名家》雜誌

　　田秉鍔 ：《書畫名家》要突出前衛性

　　《書畫名家》的誕生是書畫徐州建設的成果。

　　當前的時代是藝術空前自由的時代，也是最不平等的時代，“大家”離大家太遙遠。《書畫名家》需要在這個時候承擔這樣一個責任——希望徐州書界、畫界多出“大家”、多出名家。

　　《書畫名家》雜誌一定要找準定位。我認爲雜誌要突出前衛性，用前衛性增加它的撞擊力、影響力。

　　王冰石：視野要開闊

　　雜誌採訪的名家都是有影響力的。這期雜誌中“坐而論道”提出了抽象畫要不斷創新，不重復，很有學術性。

　　我建議增加介紹書法的內容，繪畫也要涵蓋中、西方兩個方向。不要有局限。對于採訪對象，也不要有局限。這樣辦雜誌，視野就開闊了。

　　雜誌不能只反映藝術的黎明！光是“黎明”有太多難度，太前衛，難成定論，接受的讀者少。能夠總結像李可染這樣名家的東西，還是很有必要的。前衛要找關鍵的、主要的。藝術的觀念五花八門，要有原則地進行把握，不能脫離群衆，要對讀者有啓發。

　　不斷硏究、提升品位。《書畫名家》的發刋是大開拓，需要不斷的硏究，提升品位。一定要體現雜誌和讀者的互動性。

　　劉同亮：這是中國書畫名城的名片

　　雜誌本身要吸引人的視覺，定位是成功的關鍵。一本雜誌如果沒有爭鳴和爭議肯定無人關注，必須有爭議才能熱銷。雜誌的包裝、品位對雜誌本身的銷量也有很大關係。藝術類刋物除了要有學術性的內容外，還要注重形式、式樣，通過名家共謀發展。版式編排上要直接引起人的喜好，形式要讓人感到有分量。

　　侯學書：建議尋找書法“明家”

　　雜誌要多幾個後備欄目，增強雜誌靈活性。

　　我建議尋找書法“明家”。所謂的“明家”，是指對書畫很明白的人。雖然這些人可能不是很有名氣的書畫家，可是他們對書法繪畫很明白，能夠反映這些人的觀點，雜誌的接觸面就廣了。

　　硏討性文章更給人啓迪。大家都知道李可染，可是李可染寫字畫畫的過程從不讓人看，這是爲什么？像這類問題，可以通過放到一些論壇中進行探討，旣顯得比較靈活，又能夠使文章超出單純採訪的層面，提高理論水平，讓讀者獲得啓迪。

　　劉劍林：書畫藝術中心給美術界做了件好事

　　這是一本放在案頭上讓人品讀、回味的雜誌。這本雜誌讓人一看就知道做雜誌的人付出了多少心血。也讓人看出來辦雜誌的這些人是能夠靜下心來做事的人。書畫藝術中心給美術界做了件好事。我認爲這本雜誌應該對不同派別都做詮釋，看了之後就覺得很有品位，應該做成走在前沿的刋物。

　　高金龍：誰是最終消費者？

　　在當前市場經濟條件下，雜誌出版也要走市場機制，所以策劃編輯不能脫離現實去策劃。要讓《書畫名家》站在徐州，面向全國。

　　以前我訂很多雜誌，甚至有的只是爲了一篇文章而復印。《書畫名家》雜誌如何能吸引人？我認爲首先是有名家新作，這是所有專業人士都需要關注的；其次就是畫的版面可以再多些，有取代畫刋的作用；最后，文章需要理論、評論、硏究性、學術性的，把有爭議的問題呈現出來，把現象反映出來，這會很有影響，能夠創出自己的品牌。

　　尹成：能夠成就“大家”的雜誌

　　看了《書畫名家》雜誌，感覺到辦雜誌的人有些新的想法，給人感覺很近，信息量眞實，定位很貼近專業雜誌，是專業人士做給專業人士的雜誌。

　　在採訪畫家的時候，技法倒不是主要，而是要把他們的思想動態、方向性的東西介紹給讀者，成爲有指導性的雜誌，能夠成就“大家”的雜誌，這就功德無量了。

　　劉文秋：獨特的視角是生存之本

　　面對網絡、電視等媒體的競爭，雜誌要想生存就必須有獨特的視角，《書畫名家》給人一種耳目一新的感覺。我認爲“兩極對話”、“坐而論道”等欄目，讓讀者能夠感受到思想的火花在時時撞擊。信息的直接和迅速，讓雜誌兼備了網絡、電視、報紙的特點。這樣的刋物才能有生命。

　　楊宏新：找準定位與市場接軌

　　能夠辦《書畫名家》這個雜誌，而且成功了，眞的很難。我感覺到報社對這項工作是很重視的。也希望雜誌的運作更靈活些，與市場接軌，找準定位，讓年輕的思維與血液注入到編輯部中。

　　楊進民：報人辦刋的特色和優勢

　　第一印象是層次高。 第二印象是獨特新穎。這本雜誌欄目設計新穎，像事件報道、心得評論、名家訪談、追踪報道等等，把讀者和專家的距離拉近了，充分體現了報人辦刋的特色和優勢。我希望《書畫名家》成爲介紹書畫名家的“名家”。

　　井淥： 用現代的觀點解讀

　　《書畫名家》這本雜誌里有關訪談的內容寫起來是很累的，但正是這一部分內容能拉近讀者和書畫家的距離。我覺得訪談不一定都要找名家名人，也可以推一些新人，因爲有些新人對藝術上的追求也是狂熱的，也是很有潛力的。

　　一定要用現代的觀點來解讀過去的東西。用時髦的、創新的畫筆來解讀一些老的東西。