作者： 许芳洲

　　可染的绘画，现在回想一下，他得力于对大自然的观察深透。我在上海到他那里去时，他把一学期很多的画拿出来给我看，各种颜色都有，都是水彩画。他对人物、山水、各种云、草、树的了解都很深透。

　　可染在外求学的日子

　　可染后来又由实验小学转到赵光涛办的省立徐州民众教育馆（民众草堂）工作。郭翠璋（影秋）也在那儿，他们都是职员。有一次，我到可染那儿去，看到可染正在拉京胡，他正在研究二胡的弓法。他的老师是孙佐臣（孙老园）和陈得林。他当时拉的是《孙夫人祭江》。刘备京宫失守，孙夫人祭江后就投江了。这一段原是孙佐臣拉的。孙佐臣的二胡是花二串钱在城隍庙买的，他把二胡在墙上挂着，谁都不能动，不能摸。

　　可染在上海美专的老师是王济远、倪贻德两位教授。

　　可染后来又到杭州西湖艺术研究院林风眠那儿上学。每一年放假我都从上海到杭州去，但去了两次发了两次疟疾，可染送我到国泰医院去医治。那时，他和张和眺住在一个姑子庵的二层小楼上。到了傍晚，他手里拿一块小布，小布很破烂，我们3人就到河里去洗澡，晚上就在那小楼上住。张和眺思想激进，在当时就看一些违禁的进步书籍，我当时看到他看的书有《母亲》、《爱的纷野》、《在水平线上》等等。可染和张和眺在一起住，他的进步思想就是当时受到了张和眺的影响。

　　我和可染一起写生

　　可染在跟克罗多学画的两年中，学到了不少的东西。克罗多画木炭，画得不好用面包一擦，干干净净，一天要用一筐面包。克罗多画的不是徐悲鸿画那样的细线，他画的是粗线条。可染从克罗多的画中感悟到色彩、明暗。

　　可染在三年的水彩画中练就了写生和观察大自然的功夫。另外，可染还有一个最大的长处，他在我跟前从来没有讲他画得怎样怎样，他总是讲，他画得不如别人。我和他一起去写生，他总好讲：“这个地方咱来过。”我说：“没有啊！”他说：“来过。”有一次，我和他在新南门的城墙上写生，当时正值夕阳西下的时候，我一看没法画，他讲：“这个地方咱来过，你怎么不会画呢？”我讲：“轮廓没法取，不知哪是重点。”他用手比划教我如何画。后来，我画我的，他画他的，等我画完的时候，我就看他画，一看大惊失色，他画的夕阳西照是热色调，取景的方法更使我惊讶。我过去存了他不少画，有国画山水、水彩画，尤其是静物。后来，我到河南开封师范去当教师。卢沟桥事变后，把我的4次展览会的画和可染的画都丢失了。