作者： 郑岩

　　徐州旧城隍庙的城隍爷、十殿阎君被打倒以后，泥塑像被丢到新东门外，庙内一空。由报馆记者陈肃仪、姜煦初、许镇南等组织了《徐州民众俱乐部》，这个俱乐部是准备节日举办文艺活动的，内设京剧组、电影组、武术组等几个组。从上海请来京剧评论家、音韵学家苏少卿先生任京剧组教师。苏师是徐州人，在上海定居，来徐后任教京剧老师。同学者有刘仲秋、李可染、涂一支、等三十余人。规定每天早晨日不出，在徐州东南隅（现在的快哉亭公园），演员练嗓，操琴者练琴。

　　当时可染先生每天携胡琴练功约两小时，然后各返家门。九时前可染先生与演员吊嗓，九时上课，由苏师教戏，第一出戏是《秦琼卖马》，学了4个多月，大家一丝不苟地练唱、白、身段，均由可染先生操琴。每天吊嗓也是可染先生操琴，可染擅琴而不能演唱。彼时我除学唱外，也学练琴，如是者坚持两年有余。

　　一次，徐州水灾，举办义演，由苏师在上海请来杨宝森、杨南英、罗重权3人。杨宝森演老生，杨南英演旦角，罗重权操琴。我与刘仲秋合演《驾后罗殿》、《武家坡》等戏，均由可染先生操琴。可染先生琴音嘹亮，指法娴熟，对于“入头”、“收头”均天衣无缝，确是一手好琴。当时徐州操琴者皆不胜可染，确是无超出其上也。第二出《洪羊洞》，第三出《薛平贵与王宝钏》全部，第四出《南天门》，第五出《纷河湾》，还有《问樵闹府、打棍出箱》、《二进宫》等剧目，还有别的戏，一时记忆不清。以上各戏均为可染先生操琴。

　　私立徐州艺专校长是王继述，老师有王琴舫、周鸿业、王继述、王寿仁、王祥甫和可染先生。可染先生教西画、素描。自我考入徐州艺专以后，一面从王琴舫学国画（花鸟），一面从可染先生学素描，终日习学素描。在课余之暇除了研究绘画以外，就是他操琴我唱戏。我们虽然有师生之份，但到他拉我唱的时候，便情同手足，不分师生，感情日益增盛。

　　可染先生自幼喜爱曲艺，他跟街头艺人学过胡琴，不耻下问，向街头艺人学“工尺”谱，可染先生不识“工尺”谱，然而他并不满足他的拉琴艺术，他进一步学习了“简谱”。但他仍不满足，在此基础上，他进一步又学“五线谱”，他知道“五线谱”是非常科学的，同时，他也知道“五线谱”的转调、演奏方法上可以进一步提高演奏功能，所以，他拼命学“五线谱”，在此基础上又学了“五音”音律，也就是“宫、商、角、徵、羽”，既而又学了七音音律（十二平均律）。

　　他刻苦地、拼命地学，为什么？他常说：“绘画是艺术，音乐也是艺术，戏曲音乐是伴奏乐，是为演员们伴奏的，但也有独奏的曲牌，这些独奏曲牌和伴奏在音律上都存在着莫大的变化节奏，不懂音律，不识各种谱号，又怎么伴奏、演奏曲牌呢！况且音乐与绘画是姐妹艺术，它存在着互相影响、互相启发的勾连作用，单打一是不行的。”可染先生懂得艺术的相互作用，他在京剧拉琴时确实下了苦功，他认为“艺无止境”，他是在从不知中求知，直到他辞世前仍在天天画画。